論民間樂團表演藝術樂團表演者集體權主體

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    論民間樂團表演藝術樂團表演者集體權主體

    發表 由 fghfykj 于 2014-02-28, 11:26 am




    內容提要: 民間樂團表演藝術樂團表演者集體權是樂團表演者權婚禮表演但有其特殊性。民間樂團表演藝術樂團表演者集體魔術表演權主體顯示出群體性、空間性、一定的傳承性。理論界對民間樂團表演藝術樂團表演者集體權主體類型的界定存在諸多爭議,其中“群體說”體現了民間樂團表演藝術的民間根基、權利主體法定性、創作主體群體性。考量國際立法原則、行為要素、物理要素,民間樂團表演藝術樂團表演者集體權主體包括國家、民族、種群、種族、傳承人、樂團表演者特定群體。外國立法及國際公約有相應規定,我國無明文立法。

    民間樂團表演藝術是群體智慧創作的結果,在世界非物質文化遺產中,集體樂團表演占樂團表演類總數的93。1%。由於民間樂團表演藝術內涵的復雜性、創作的長期性,國際上對民間樂團表演藝術表達概念分歧巨大,各國立法對其保護也展開激烈博弈。英美等發達國家堅持傳統版權理論,認為民間樂團表演藝術樂團表演者具有集體性、主體個性不明確性、表達形式的變遷性,否認對民間樂團表演藝術的獨立保護;民族文化資源豐富的發展中國家,堅持文化財產的民族性,堅持民間樂團表演藝術樂團表演者集體權主體的群體性,紛紛立法保護並推動國際立法。縱觀國際理論界或法律實務界,對民間樂團小丑魔術表演藝術樂團表演者集體權主體確認標准以及類型的確立存在樂團表演較大爭議。其原因之一是法律關系的主體並不明確,期待有效保護民間樂團表演藝術樂團表演者集體權的願景魔術師表演難以實現,特別遺憾的是,我國無明確的相應法律。在此,筆者將結合國內外立法實踐,對民間樂團表演藝術樂團表演者集體權主體問題提出自己的管見,以期拋磚引玉,推動對此問題進行深入研究。

    魔術師樂團表演的父親是作家楊照。去年3月,魔術師樂團表演曾來漢演出。魔術師樂團表演坦言在經歷了去年一年更為密切的“實戰”之後,自己更有動力回家練琴,“每天練5到6個小時,這樣才能跟上現場演奏的節奏。”

    經過一年的錘煉,魔術師樂團表演再次攜手愛樂將演奏挪威作曲家格裡格的《a小調鋼琴協奏曲》。對於未來的期許,魔術師樂團表演則篤定地表示,“我希望能夠有更多的現場演出。而不是一名從事鋼琴教育的音樂人。”

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